彼得·汉德克是谁？对中国读者而言，这位奥地利小说家、先锋剧作家可谓“熟悉的陌生人”。早在上世纪90年代，孟京辉、王羽中等热衷于实验戏剧的中国戏剧导演就开始疯狂追随他。他与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》早已是影史经典，他根据自己作品改编的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。更别说驰骋文坛半个世纪，那些令他拿奖拿到手软的小说了。
然而，大陆的出版界还从未正式译介过这位重量级作家。今年，世纪文景开始陆续推出彼得·汉德克八卷本作品集，继1月推出前两卷《守门员面对罚点球时的焦虑》和《骂观众》后，第三、四卷《左撇子女人》和《无欲的悲歌》已于8月面世，而第五卷长篇小说《重现》也将于明年1月正式与读者见面。这是彼得·汉德克以文字的形式，首次与中国读者见面。
（1942—） 奥地利著名小说家、剧作家。当代德语文学最重要的作家之一，被称为“活着的经典”。1973年获毕希纳文学奖，2009年获卡夫卡文学奖。
24岁出版第一部小说《大黄蜂》，同年发表令他一举成名的剧本《骂观众》，在德语文坛引起空前轰动。
他创作的《卡斯帕》，在现代戏剧史上的地位堪与贝克特的《等待戈多》相提并论，被誉为创造“说话剧”与反语言规训的大师。
文学创作之外，汉德克与文德斯合作编剧的《柏林苍穹下》成为影史经典，他导演的电影《左撇子女人》曾获戛纳电影节最佳影片提名。
一个熟悉的陌生人
“骂是一种交谈方式”南斯拉夫情结
“汉德克是德语文学活着的经典，他比我更有资格获得诺贝尔文学奖。”2004年，当埃尔弗里德·耶利内克在得知自己获诺奖的消息时如是说。
纵横文坛半个世纪以来，汉德克早已大奖压身，如霍普特曼文学奖、席勒奖、毕希纳文学奖、托马斯·曼奖，以及2009年的弗兰茨·卡夫卡奖。虽在欧美成名已久，大陆的出版界却还从未正式译介过这位作家。
对大多数中国读者而言，汉德克是一位熟悉的陌生人。一部分读者最早通过绿原先生翻译的《颠倒的世界》认识他，而更多读者则通过汉德克与文德斯合作编剧的电影《柏林苍穹下》知道他。《柏林苍穹下》曾让文德斯获得1987年戛纳电影节最佳导演奖。后来，汉德克又为文德斯改编了《守门员面对罚点球时的焦虑》，这部作品1月已出版简体中文版。而汉德克根据自己作品改编的电影《左撇子女人》，曾获戛纳最佳影片提名，已于8月在上海书展推出。
“骂是一种交谈方式”
1966年的欧洲文坛，作家们还习惯穿着得体的西装，戴着文绉绉的宽边眼镜，23岁的青年汉德克却是一个不折不扣的“披头士”，他登上舞台，对一贯严肃端庄、具备高雅欣赏品位的观众说：“你们会挨骂，因为骂也是一种与你们交谈的方式！”
这一年，汉德克上演了一出《骂观众》。这是一部神奇的戏。或者说，它根本就不是个戏。汉德克管它叫“说话剧”，你也可以管它叫反戏剧。几个演员喋喋不休地对着观众白活来白活去，把传统戏剧、传统舞台骂了一遍之后，就开始骂观众、攻击观众、威胁观众。传统戏剧在汉德克的笔下变得支离破碎、分崩离析。这对于带着期待走进剧场的观众来讲，是一种莫大的震撼。
这出戏将汉德克推上风口浪尖，也令他声名大噪。《骂观众》在欧美多个国家陆续上演，被称为自荒诞派作品《等待戈多》以来最重要的一部里程碑作品。
南斯拉夫情结
很少有作家能像汉德克那样拥有深沉的南斯拉夫情结，尽管他是一位使用德语写作的奥地利人。当西方主流媒体对南斯拉夫战争众口一词时，汉德克挺身而出，支持饱受谴责的塞族，这使得他已经到手的海涅奖被撤销，但汉德克不曾改变自己，仍然持续批判西方社会的战争观。
早在幼年时，汉德克便从母亲那里听说两位在战争中身亡的舅舅的故事，他们在希特勒入侵斯洛文尼亚时是游击队员，后被强行送往苏联战场，为希特勒送了命。大舅曾在南斯拉夫的马里博尔（现为斯洛文尼亚的城市）学习农学。这两位素未谋面的舅舅是汉德克心头萦绕不去的影子，在他最重要的自传性作品《重现》中，汉德克化身为“弟弟”，前往南斯拉夫寻找他那同样学习农学的哥哥。
据出版社介绍，《重现》目前已翻译完成，正在紧张审校，将于明年1月与国内读者见面。
“当孩子还是孩子时”
“汉德克绝不是一个简单地固守德语文坛的作家，而是一个能够在世界文坛站得高远的人物，是一个可以跟君特·格拉斯并驾齐驱的文学大师。”此次八卷本文集的编选者、北京外国语大学德语系教授韩瑞祥指出，尽管汉德克的戏剧影响更大，但他首先是个小说家，其次才是戏剧家。“汉德克产生最大影响的一部当属他的自传性小说《无欲的悲歌》。”
《无欲的悲歌》是汉德克在母亲去世之后写的，简体中文版已于8月推出。在汉德克27岁时，母亲自杀身亡。44岁时，养父布鲁诺·汉德克去世。
“当孩子还是孩子时，走起路来，摇摇晃晃，幻想小溪是河流，泥坑是大海。当孩子还是孩子时，不知自己是孩子……”这首出现在电影《柏林苍穹下》开场的诗，便出自汉德克的手笔。的确，人们很难把这个在舞台上大骂观众的疯子，和在纸上轻声细语的诗人联系起来。 （刘悠扬）
