□本报记者 彭桐 文/图 

　　人物名片

　　徐康岩，号蜕山，专职书法家，其书法以传统为宗，入古尤深，善楷书、行书，小楷神肖唐人写经，行书雍容而飘逸。作品多次在各类赛事中参展获奖，并被国内外众多博物馆和美术机构收藏，多次作为国礼赠送多位国家元首，传略收入《中国书法家大词典》、《中国当代书法名家》等辞书。

　　核心提示

　　近日，北京著名书法家徐康岩在海口善缘居组织举办了为期一周的名人书画展，并给海南大学的众多书法爱好者上了一堂书法课。针对目前世人练习书法中存在的种种不规范现象，他向公众推荐了一种自己钻研了数十年而掌握了的用笔“以侧取势”的魏晋笔法，对书法艺术的爱好者来说，这种简单而便捷的笔法可谓进入中国书法正脉之门的秘匙。

　　识真谛者不上百

　　“中国书法是有秘诀的，由于古人密之极甚，故得到传承的人不足百人！”北京问渠书院创办者、著名书法家徐康岩说，这个秘诀就是笔法，全称“魏晋笔法”。魏是指三国时期的曹魏，晋是因为书圣王羲之是东晋人。

　　此笔法的创始人蔡邕（蔡文姬之父）是中国历史上一位集文学家、琴韵家、书法家为一身的文艺奇才。史载其得素人书，八角垂芒，又参曹喜等人书，于嵩山石室修行三年悟得笔法。传与崔寔、韦诞及女琰（蔡文姬）。文姬传卫夫人，卫夫人传表侄王羲之，王羲之又详尽的把笔法总结为《永字八法》及《授子敬笔法十二章》，至此，笔法完备。

　　该笔法从蔡邕创始，到王羲之而兴，可惜传至唐代中期，由于各路书家涌出且各具风格，此笔法就基本失传了。至元代，大书法家赵孟頫自悟魏晋笔法之要领，使此笔法再度复现书坛，赵孟頫所言“用笔千古不易”，指的就是这个魏晋笔法是最高境界的，亘古不会改变的。然而赵之后这种笔法无人承袭，又失传了。据说一千八百年来得此笔法传承者不足百人。

　　用笔方式是钥匙

　　靠着爱好与勤奋，徐康岩自幼习字，也一直认为王羲之一定有什么不为人知的写字秘诀。于是从读大学开始，他就从各地的古玩市场收集来大量的古字画进行研究。他先从琢磨唐人小楷入手，四年前，他初步总结出“笔前不应是圆的，而应是棱角分明的”这一书法法则。

　　为了找到有说服力的理论依据，徐康岩深究了《历代书法论文选》等有关书法论述，从王羲之写给儿子的文章以及宋人的诸多书论中，找到笔前不是圆的而是有锋刃的证据，并发现书法有其特定的规则。经过长年的探索，徐康岩悟出了好的书法一定要符合书法的法度，否则就会不伦不类。

　　徐康岩通过与古人的“对话”，竭力挖掘魏晋笔法，总结出了一套比赵孟頫的还要细致的魏晋笔法体系。他坦言书法并不奥秘，只要掌握了金钥匙（方法），书法真的很简单，可以很便捷的练好。这正如王羲之所言“纯意学者，两月可见其功，无灵性者，百日亦知其本”，也印证了“字无百日功”这一箴言。

　　现在徐康岩的孩子及其伙伴成了他的传人，都领受到了这种书法的真谛，只学习了两三个月，书法作品就火爆网络，还被三所大学特招。

　　掌握笔法是捷径

　　看徐康岩写字，明显特点是显得轻松简单，没有多余的动作。他的每幅书法作品好像都是一气呵成，没有抖动和停顿，给人的感觉就像是纸上芭蕾，用笔行云流水，醮墨浓淡有致，字里行间疏密得当，给人以无限的美感。他说，书法是传统文化，所以要与古人特点接轨，而做到这一点主要在于对“笔锋”的理解和运用。

　　徐康岩说，笔法的原理基于“万毫齐力”，着笔的每根笔毫必须是尖端在运行，且留在纸上的墨量也是相等的，产生的效果是流媚的，这样能产生中国书法的最美效果和最高境界。遗憾的是现在一些人追求的是笔划线条的复杂，甚至故意将笔头搞得破败，线条弄得混乱且乱抖乱破，动作繁复，这不啻是对古人和传统书法的误解，也是对书法艺术的一种亵渎。

　　“可以说，当代人致命错误是笔笔中锋。”徐康岩说，今人讲的粗尖为锋，并非古人所说的棱角为锋，古人是讲毫的整体，是指锋芒，用笔如刀。锋即刃，只有正与侧，不存在中，不是指笔毫的尖部。“二王”及魏晋初唐书法最明显、最高超之处，就是用笔“侧”以取势，达到万毫齐力的效果。