本报讯 如果说《捉妖记》的成功来自它对《山海经》的精华进行了现代化手段的展现，那么《无心法师》则是对中国鬼神文化的一次有效撷取。在名字上，两部影视作品都十分直白、便于理解，在观众懒惰到必须凭借名字来判断作品类型的今天，《无心法师》用四个字为它赢得了注意力。

    《无心法师》在制作上是一部网络风格的作品。有时候会让人觉得演员的表现方式和它的故事题材有点不够水乳交融，但这或是它在网络上受追捧的原因所在。观众群已经完成了更新换代，网络一代有自己的欣赏方式与习惯，只有如此表现，他们才会觉得作品是专为他们拍摄的。

    比较注重镜头的使用和细节的刻画，这种电影化手法使得《无心法师》拥有了一种品质感，有时候会觉得它有炫技的意图，但炫技总胜过漫不经心或粗制滥造。作为类型剧的一个新的标志性作品，《无心法师》可为同类作品提供一个可供参考的标准。

    《无心法师》曾推出过一版酷似《小时代》风格的绚丽海报，但这只是营销上的一个小点子。骨子里《无心法师》是一个特别中国化的作品，留心看它的服装与布景，会发现这部剧带着鲜明的乡村审美痕迹以及非常朴素传统的价值观。

    主打恐怖风格的美剧几乎推出一部火一部，如《行尸走肉》、《我是僵尸》、《低俗怪谈》、《汉尼拔》等等，现代观众对于重口味影视作品的需求，迎来了最狂热的时代。中国观众自然也需要这样的本土作品来打发时间，《无心法师》走出了艰难的一步。

    （韩浩月）