《人民的名义》于昨晚在湖南卫视黄金档开播，按照时下的说法，《人民的名义》是一个超级大IP。小说出版、电视剧播出以及舞台剧上演的时间都是前后脚，并相对集中在最近三个月内，且影视剧和舞台剧都是业内一线主创，《人民的名义》以史无前例的力度，汇聚成一股强大的反腐洪流袭来。

    导演李路：

    本剧更侧重人性的思考

    十多年前，《大雪无痕》、《省委书记》、《生死抉择》、《国家公诉》等电视剧曾经掀起荧屏的“反腐浪潮”；从2004年开始，受到政策调控，反腐剧和涉案剧双双退出黄金档。随着《人民的名义》的播出，反腐剧再次回归荧屏。本剧导演、制片人李路说：“相比于以往的贪腐剧，《人民的名义》更侧重人性的思考。本剧的力度、布局之大，是前所未有的。电视剧能拍到这个尺度，是国家反腐力度使然。”

    李路曾打造了《老大的幸福》、《山楂树之恋》等多部脍炙人口的电视剧，《人民的名义》是他创作起来最难的一部电视剧。“这是一部反映当下反腐行动的群像戏，贪官没有生来就是贪官的，怎么去表现他们人性转变的过程、真善美丢失的过程，这个是作为导演要去做的。所有的情节可能都是身边的人、身边事，社会众生相，稍微刻画的不靠谱大家都觉得假。”李路说。

    谈及创作的初衷，李路坦承，还原一个生态才是重点。“《人民的名义》将开创反腐剧的表现深度和社会广度。纵深层面，从小官巨贪到副国级大贪，从基层好官到高层清官，纵轴上排布着形形色色的官员；社会维度方面，这部剧写了人物众生相，市民、官员、知识分子、商人……如同一幅当代社会的‘清明上河图’，让全世界看到中国的这次反腐，到底是什么样的一个生态。”

    李路认为，“反腐、政治、主旋律”，越是有这些字眼越是需要把故事和人物做得好看，才能做到老少皆宜。“尤其是年轻人就没看过这类题材，他们不知道什么叫真正的现实主义。这部剧做后期的都是95后，他们看到最后都很有共鸣、很有触动，他们不知道生活这么复杂。”李路希望这部戏是没有年龄段的，否则只能说明自己的故事没有讲好。

    编剧周梅森：

    我创作生涯最好的作品

    原著小说作者、编剧周梅森说：“作为一个作家，如果你不敢写，或者写得不痛不痒，你的作品就失去了读者和观众的信任。老百姓是真的关心反腐，对腐败的切齿痛恨不容置疑。”

    江苏省作协副主席周梅森出生于1956年，著有《人间正道》、《中国制造》、《绝对权力》、《至高利益》、《国家公诉》、《我主沉浮》等一批极具影响力的政治小说，这些小说均被其亲自改编成影视剧，并屡创收视纪录，被誉为“中国政治小说第一人”。

    在真实与艺术之间追求平衡点，是相当不容易的，周梅森这次把他积蓄10年的“洪荒之力”都用在了这部作品中，他说这是自己创作生涯以来最好的作品，写得酣畅淋漓。

    周梅森早年间只在徐州市政府挂职过一年副秘书长，并没有从政经历，如何写好官场？他坦言：“只能说我非常关注这个时代，关注这个时代的政治生态，看透了权力背后的面孔。”

    从年轻时候起，周梅森将法国小说家巴尔扎克视作自己的偶像，巴尔扎克所处的时代，和现在有很多相似之处。“巴尔扎克的作品有一个特点，就是对社会思考的追求，这也是我这部小说所追求的东西。”周梅森说。    （许思鉴）

    ■反响

    长篇小说《人民的名义》，有人说这是政治小说，也有人说这是反腐小说，有人说这是官场小说，也有人说这是纪检小说。本书最后一句说，“冷峻荒芜中，不也孕育着人间的希望吗？”反腐工作如此艰巨，我们已经开始意识到要收拾世道人心，但是总结出这样的主题却戛然而止，实在耐人寻味。

    ——李朝全

    《人民的名义》艺术再现了当前党和国家反腐征程的惊心动魄，深情讴歌了反腐斗士的坚定信仰和无畏勇气，并最终揭示出党的领导干部应如何树立正确的权力观这一宏大的政治主题，其格局之宏大、思想之深刻、情节之动人，均罕见于同类作品。

    ——曲仲

    这是一部蓄数年之功，以“板凳坐得十年冷”的艺术定力，精心打磨、六易其稿最终完成的力作。周梅森是一位极富个性、极有担当的作家，有与生俱来的大风起兮云飞扬的豪情，也有渗入骨血的对底层民生切肤的同情与关爱。正义之光是周梅森作品中的主旋律，尽管生活是那么让人忧伤，但他总是能在他的作品当中给人希望，哪怕是最残酷、最绝望的斗杀，也能给人一丝光亮的烛光。

    ——韩松林