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符浩勇:写作是一种生活方式
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2017年7月20日 星期
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符浩勇:写作是一种生活方式
◀ 符浩勇已出版的部分著作。

    身在都市,心却离不开乡野纯朴人性的关照和光明温暖的呼唤。不仅自己潜心创作,还作为“业余出版家”助推成批海南文学书籍的出版。在身边文学爱好者竞相涌向诗歌散文天地时,独辟蹊径投入小小说的怀抱。海南本土著名作家、海南省作家协会副主席符浩勇有着精彩的海南乡土生活和多元化的文学创作之路,是“文学海军”队伍中颇有亮点的一个代表。昨日,接受《海口日报》专访时,他开心畅谈了自己如何爱上文学,怎样坚持不懈地创作,取得的一些收获与感悟,以及对海南本土创作和文学现状的思考。

    ■ 本报记者 彭桐 文/图

    1

    作品应坚守价值定位

    从事文学创作多年,对生活有怎样的思考,是每一位作家面临的问题。“中国作协主席铁凝说过,文学可以照亮生活。我认为,一个作者热爱生活,应该通过作品体现在他的社会良知和时代责任上,以折射出作家的生命体验和人文关怀!”符浩勇如是说。

    近年来,也许是对以往文学创作中“高大全”式人物的反叛,文学创作中出现了倾向揭露人性丧失、性格扭曲和黑暗丑恶的一股洪流。一些以揭示低俗社会问题的作品哗众取宠,大行其道。似乎不揭露黑暗,不描绘丑恶,下笔不狠辣,作品意蕴就不深刻,就势必流于心灵鸡汤。

    “然而,文学终究不仅是揭露,不仅是对精神颓废的临摹,它更应该是在黑暗中给人以光明,赋予社会时代的温暖!”符浩勇认为,一个作家写作应该是在黑暗的废墟上重建希望的宝塔,才是坚守社会时代的良知责任的最佳体现,“作家应该在丑恶面前主张善良,在寒冷中传递温暖,在低俗里倡导崇高。只有坚守作品的价值定位,才能创作出无愧于时代的作品。”

    符浩勇来自农村,其家乡在海南省中部的四英岭下。如今,他每个星期都会从城里返回乡下。他说,因为那里有他熟悉的乡亲。一个作家是有原产地的,在文学创作的角度来说,他把四英岭当作他创作的典型环境和空间位置,他笔下的人物,大抵与这个特定的位置有关。

    “在这人生体悟潜移默化之际,我慢慢懂得了生命忧患,悄悄地爱上了文学!”符浩勇坦言,喜欢写作,舞文弄墨,已成为他的一种精神排遣和精神寄托。

    长期埋头伏案的酸甜苦辣,陶冶了符浩勇鲁莽耿直的秉性,也磨砺了其空虚沉溺的心态。当他接待客人住进星级豪华宾馆时,忘不了被烟火熏黑的低矮的瓦房;当他被迫坐进华丽的超标轿车时,忘不了乡路上牛车咿呀作响的乐趣;当他品尝昂贵的山珍海味时,忘不了战天斗地的日子里所啃的萝卜蘸盐花……“所有的这一切足以成为我文学创作的源泉,足以让我在痛苦的土壤里摘取丰收的喜悦,在这忧患交加和充满矛盾的世界里,是写作的痛苦和愉悦,让我沉静地反思生活,反刍生命,真切体悟人生的幸运和苦难,判断生命的价值和意义!”符浩勇激动地如是说。

    2

    小小说也能出大家

    在符浩勇的创作中,以小小说居多,近年来他在文学创作中不断取得佳绩,也对这个情有独钟的文种有着自己独特的思考与见解。

    符浩勇介绍说,小小说作为一种从短篇小说分支出来的文学创新,它不是小品,不是故事,不是短篇小说的缩写,而是具有其相对规范字数限定,审美态度和结构特征等艺术规律的界定,小小说不仅具有人物、故事、情节等要素,还携带着作为小说文体必具的精神指向,即给人思考生活,认知世界的思想内涵和智慧含量。

    所谓思想内涵,是指作者赋予作品的立意,它反映着作者提出(观察)文体的角度和深度。智慧含量是指作品塑造人物性格,设置故事情节,营造特定环境中,通过语言、文采、技法的有效使用,能折射的创意、情怀和境界。

    曾有哲人说过,小小说是训练作家的最好学校,言下之意似乎小小说是文学创作的敲门砖,是初学者必然涉足的训练文种,殊不知在尺幅之间,能曲尽其妙,杯水兴波澜,殊为不易。符浩勇说,小小说更能考量作品的匠心和智慧,小小说也可出大家。

    符浩勇是从短篇小说开始写作,海南最近出炉的内刊《水晶花》创刊号刊发了他的《乡恋》,但他发表第一篇作品《还债》是小小说,刊登在《椰花》文学报上。尔后,他对这一文种,情有独钟,并一发不可收拾。至今他的小小说在《人民文学》《小说界》《天涯》《北京文学》《天津文学》《作品》《广西文学》《福建文学》《安徽文学》《雨花》《时代文学》《黄河文学》《青年作家》《小说林》《红豆》等文学报刊发表近1200篇,每年都有三篇以上小小说入选各种年度选本,有上百篇作品被《小说选刊》《小小说月报》《小小说选刊》《微型小说选刊》《读者》《青年文摘》《青年博览》《特别文摘》选载,有32篇小小说被选入正式高考题或中高考模拟试题,或中学阅读读本。

    此外,符浩勇还著有长篇小说《四英岭人家》,小说体中短篇小说有《燃烧的河流》《午夜的供词》《透亮的隧道》,小小说集有《无处安放的花瓶》《黎明没有岸》《幸福大道》《苦乐金融岛》《金融题材作品选》《模糊数学》(海南实力作家文丛),散文集《到博鳌看流星雨》,诗集《城里没有故乡的月亮》。海南省作协2001年办过他个人小小说作品展讨论会,会后依据意见和建议,重新出版小说集《逝水流年》,十年之后,《小小说选刊》和省作协再次举办其个人小小说创作研讨会。

    3

    文学创作需技能培训

    作为文学组织者,对海南文学创作有何考量?文学创作还面临哪些问题,将作怎样的探索?符浩勇说,他2012年有幸添列为省作协副主席,这些年来,面向海南文学,背对中国文坛,他对文学创作面临问题有过粗浅的思考,就中短篇小说创作而言,在他看来,还是有些问题要解决。

    一个方面是挖掘题材不深,意蕴浅。从符浩勇接触来自基层作者的作品看,主要是作品立意局限于反映社会问题的表层,意图显豁、揭露黑暗、抵制社会问题的作品居多。居于城市里的作者虽然略胜一筹,却也囹圄于道德和人伦局面,可以说是进入了文学思考的局面,但在生命意识和生存状态方面开拓不够。

    这些年,海南文学创作中出现了张浩文的《绝秦书》、崽崽的《我的三六巷》、杜光辉的《大高原》、林森的《关关雎鸠》、韩芍夷的《伤祭》等,符浩勇认为都是很好的作品。他建议立意方面创作能力不强的写作者,可将《老人与海》《百年孤独》《静静的顿河》《白鹿原》作为经典来读,会从中得到启迪。

    还有就是表现技法差强人意,艺术差。文学创作的最高境界是无技巧,但并非不需要技法。大学中文系不培养作家,但作家班却可以训练写作技法,写作技法可以帮助作者艺术地表达立意底蕴,营造艺术氛围。符浩勇认为,结构错乱、剪裁不当,情节支撑不了故事背后的东西,是当前文学创作最主要的问题。

    符浩勇表示,一般来说,作者拥有全知完整的故事,但小说结构并不允许,设置故事的所有情节画面,这就要求作者剪裁取舍,以有限的人物叙述视角,选择有限情节画面,这样文本上可以断散的,但读者可以感受到文本背后完整的故事。而在选择小说叙述人上,故事中有若干的人物,每个人物叙述的故事都是不一样的,选择哪个人物来叙述,从故事的哪个情节画面开始叙述,往往欠缺考量,这与经过文学基础训练有关。“我始终认为,海南小说创作的技法培训这一课早晚要为基层写作者补上!”符浩勇说。

    ■ 个人简介

    符浩勇,海南省屯昌县人,系中国作家协会会员,海南省作家协会副主席。曾在《人民文学》、《小说界》、《北京文学》、《天涯》等全国90多家省市文学报刊上发表小说、散文、诗歌1600余篇(首)。著有长篇小说《四英岭人家》,小说集《不懂哭你就瞎了》、《飘逝的紫围巾》、《你独自怎可温暖》,散文集《到博鳌看流星雨》、诗集《城里没有故乡的月亮》和文学评论集《小小说的海岛证词》等26部。曾获海南省青年文学奖、海南省优秀精神产品奖、海南省双年文学奖、海南省南海文艺(小说)奖、国家冰心儿童图书奖、第六届全国小小说“金麻雀”奖、首届《小说选刊》《小小说选刊》小小说“双刊奖”等。

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