据新华社电 今年88岁“米寿”的北京人艺表演艺术家朱旭，因演出《哗变》《屠夫》等话剧和《洗澡》《末代皇帝》等电影深受观众喜爱，更因《变脸》获封东京国际电影节“影帝”。很多人称赞朱旭台词功夫深，但鲜为人知的是，朱旭曾经有口吃的毛病，语言障碍曾一度使他很苦恼，甚至动摇过他做演员的信心。

    6日在京首发的《老爷子朱旭》一书中，朱旭已故的夫人、北京人艺演员和编剧宋凤仪详细记录了朱旭克服口吃、并由此找到艺术创作方法的历程；而新书首发式上，朱旭自己以及蓝天野等北京人艺表演艺术家也一起回忆了这段经历。

    解放初期，朱旭在中央戏剧学院话剧团做演员，一次在卡车上偶遇失散多年的中学同学，想告知自己的工作单位，但中央戏剧学院的“中”字怎么也说不出来，眼看卡车和同学越拉越远，好容易才说出“上——中央戏剧——”几个字时，卡车已拐弯，同学已不见人影，导致再次和同学失联的遗憾。

    那时，朱旭在剧组对台词时常出现结巴，心里又着急又难为情，很伤自尊，认为自己不适合做演员，但在导演和同事的鼓励下，他下决心改掉口吃的毛病。

    朱旭回忆道，一次，同为北京人艺演员的赵韫如对他说：“朱旭，你刚才说了那么多话，一点没结巴，你想想是怎么回事。”

    “我想了想，因为我没打底稿，就直接说，想说什么说什么，就不结巴了，一打底稿、按照底稿一念就结巴。”朱旭说，有次去买光明牌钢笔，就怕结巴，在进商店之前一直念叨“光明光明”，但一到柜台前就“光”不出来了。

    戏剧舞台上，演员的一个重要任务就是挖掘人物的潜台词，即台词背后真正的意思。朱旭说，掌握了潜台词，就算忘了或者说错了剧本里的台词，只要按照潜台词的意思编出来，意思也是对的。“这样就做到心中有底，精神就不会紧张，自然而然地就能松弛下来，结巴的问题在舞台上也就消失了。”

    克服了口吃的毛病，朱旭不但突破了表演上的最大困难，而且帮助自己找到了一条正确的艺术创作方法。

    宋凤仪写道，在克服口吃的过程中，朱旭发现了台词节奏的重要性，节奏应随着人物思想感情和戏剧体裁而变化；朱旭借鉴了说唱艺术唱中融进道白的特点，即夸大音韵的四声来说话，并在话剧表演中加以改造。

    用朱旭自己的话说：“若不是为了改掉这个结巴，我还兴许成不了什么表演艺术家呢！”