50岁的刘奕君，眼神少有地清亮。在热播剧《扫黑风暴》里，他扮演中江省公安厅刑侦总队扫黑支队支队长、九一五专案组组长何勇，正合适。《扫黑风暴》里，他与大学同窗好友李成阳重逢时的激动，他叫中央督导组组长骆山河“老师”，纯正的品质将他办案侦探的沉稳干练铸就立体鲜活的质感，扫黑的职责与深谙人性使他将任务完成得凌厉而顺势。

    孙红雷，哈尔滨街头舞王出身，气势不凡，内心有小宇宙。《扫黑风暴》，新帅集团律师。十年前，他是优秀警察，遭到黑道诬陷，离职而步入江湖。亦正亦邪，疲惫机警。他查马帅的暴死，警察师傅的冤死。“证件交了，皮扒了，心没变。”身居黑道而无懈可击，情与义终是最后选择。

    张艺兴《扫黑风暴》里首次出演警察林浩。他同学的姐弟意外死亡，因为震惊与内疚，他只身冲到凤凰夜总会找嫌疑人，结果差点被诬陷而投进牢里。他英气勃勃，为自己是警察而自豪自傲，受挫是成为英雄的必要基石。

    孙兴，凤凰夜总会老板，杀人后整容更名，无耻嚣张，十恶不赦。他是高明远黑色收资的下端链接，放高利贷、做皮条生意、贩卖假酒、强奸女性。他灭绝人性，邪恶的变态。

    高明远，绿藤市的一号能人，著名投资公司的董事长，所有罪恶的渊源，黑色幕后的操纵者。王志飞演得有多松弛多超然，高明远的内心就有多险恶多冷酷。派出所所长胡笑伟，定时喝着养生茶，定时量血压，只有这样，才能撑住为黑势力做帮凶的人格变异，维持正常工作的平衡。

    正面人物、反派角色、灰色地带人物，《扫黑风暴》的人物设置重视异质化。人物的性格、习惯、背景、表情，越是有差异，作品的格局就越大。“具有电影般影像效果”，是拍摄的技术使然，也是人物设置的丰富使然。

    贺芸作为公安局副局长、扫黑办主任，前面是“白”，后面是“黑”，装得辛苦，活得卑鄙。吴越饰演的角色需要很多表演的复杂性，这才能使得后半部的情节不会突兀。一个双手沾满他人鲜血的人，即使在正常开会，也会与别人不一样。

    有阳光就有阴影。正能量是在对负能量的较量中体现出来的。对立面有多黑暗多凶残，正义一方的胜利就有多艰辛多鼓舞。黑，是白的对立面。仗势欺人、滥杀无辜……较之以往的侦探剧、办案剧、公安戏，《扫黑风暴》更为震撼人心，是因为它对黑暗的揭示更极端彻底，对贪婪人性的批判更无情犀利。

    “向生活取材”——是作品的底气所在。《扫黑风暴》取材于孙小果案件、操场埋尸案、湖南与海南的涉黑案。没有自2018年以来全国扫黑除恶专项斗争的雷霆行动、非凡历程，就没有《扫黑风暴》。

    当绿藤市两大黑帮势力被消灭，菜农不再需要交市场“保护费”，平民不再会被高利贷迫害，老百姓终于过上了安生日子之时，是多么大快人心。

    《扫黑风暴》一边在追踪14年前的麦自立失踪案，一边表现凤凰夜总会的为非作歹。结构上的双向发展有时不够均衡，有些事件的表现节奏有些拖沓，但是人物设置的丰富与演员选择的成功，弥补了这些缺憾。

    《扫黑风暴》，今夏暖人的风暴——“正义可能会迟到，但永远不会缺席。”用回肠荡气的故事诉说着的现实主义手法永远是最佳的创作方法。  （南妮）