△男女之间最纯洁的友谊叫不熟。

　　△每当有人说我是老古董时，心情总是很压抑。因为担心睡着后，我会被人偷走。

　　△苹果推出大屏手机后，我可以名正言顺地告诉别人：我不是装，是手机太大，我没兜……

　　△曾经相遇，总胜过从未碰头。

　　●开怀大笑

　　耳机

　　公交车上，我戴着蓝牙耳机听歌。突然，一位大妈小声对我说：“小伙子。”我一愣，热情地回答：“您有事？”

　　大妈得意地对一位大爷说：“我说吧，看他那牌子就不错，这么小声都能听见。”

　　大爷问：“小伙子，你这助听器哪儿买的？”

　　福气

　　一位正跟老婆闹冷战的朋友过来向我老公诉苦说：“女人真是水做的，初次见她，觉得她透明、温柔，可是当她对你冷淡的时候，就变成冰了。”

　　我老公说：“她没变成气蒸发了，就是你的福气了。”

　　●微小说

　　周围都拆迁了，就剩下她那幢孤零零的小屋，断路、断水、断电，双倍的拆迁补偿，她都不说话。只是有一次掐断了她的电话线，她去电信闹了一场……他们说她是个疯子。领导出马。昏暗的角落，落寞的她，守护着电话，半晌说了拆迁以来的第一句话：要拆了，失踪三年的女儿就真的回不来了。

　　回不来

　　儿子学校明天要召开秋季运动会，老师要求他准备五篇运动会的宣传稿子。

　　晚上，儿子坐在写字台跟前，一会儿凝神沉思，一会儿抓耳挠腮。半个小时过去，他终于拼凑出三篇稿子来。这三篇稿子分别是《致长跑运动员》、《致短跑运动员》和《致跳远运动员》。然后儿子说：“妈妈，我准备再写《致观众》和《致写稿子的同学》，你说可以吗？”

　　我和老公听了他的计划面面相觑，几近无语。老公勉强建议道：“《致观众》还说得过去，《致写稿子的同学》就算了吧。”

　　儿子看来已经黔驴技穷：“唉！我实在是不知道该写啥好了，要不然我就写一篇《致请假没来的同学》吧！”

　　■ 甘霖

　　● 城市日记

　　运

　　动

　　会

　　一名英国旅游者游览了挪威后，发现口袋里的钱只够买一张回家的船票了。乘船从挪威到英国，只需两天的时间，因此，他决定乘船的两天不吃任何东西。

　　第一天早晨他没去吃早餐。午饭时，他仍旧躲在他的房间里。到了晚上开饭时，他饿极了，再也忍不住了。他想：“即使饭后他们把我扔进大海里我也要吃饭。” 

　　吃晚饭时，他把侍者摆在面前的全部食品吃得一干二净，并做好了对付一场吵架的准备。 

　　“把账单拿来！”他说。 

　　“我没有什么账单。”侍者回答说，“在轮船上，一日三餐费用已经包括在船票里了。”

　　追悔莫及

　　■ 陈蕾

　　的

　　轮

　　回

　　很多人说，只有重新开始才能忘掉过去，却忽视了，如果不忘掉过去，怎么能重新开始。

　　后

　　宁浩、黄渤、徐峥已成为“喜剧铁三角”。《心花路放》是继《疯狂的石头》《疯狂的赛车》《无人区》之后的第四部作品，这个片子还叫《玩命邂逅》。电影的灵感来自编剧岳小军的一段经历，他两年前曾经在情感上出现了一些困惑，宁浩为了帮他摆脱痛苦，一起开着车一路从北京到了广西北海，这一路也是岳小军的治愈之旅。

　　导演宁浩拍喜剧而出名，他电影里恰到好处的特效镜头语言，把一些普通物品最美的一面凸显出来，让人难以忘怀、回味无穷。比如影片这一次开场的蒙太奇式“电锯惊魂”特写镜头的切换组合，一系列酷炫锋利的电锯之后一片狼藉的财产分割遗迹，把我们拉回了熟悉的宁式喜剧风格里。

　　在片中，耿浩（黄渤）遭遇“小三”危机，陷入离婚困境。他陷入了难以自拔的痛苦之中，好基友郝义（徐峥）为了帮他摆脱痛苦，决定带他南下“猎艳”，“遍访百花”。随着贱萌的郝义的登场，两人的寻炮艳遇之旅正式展开。同样是公路电影，两个男人加条狗开辆车上路，而且都是一个迟钝一个精明，让人联想到韩寒的《后会无期》。相比之下，《心花路放》是大叔炫耀着“我没节操我自豪”的粉碎性骨折三观，影片依旧延续了宁式喜剧的一贯特质：屌丝的尴尬人生，充满着宁浩标签式的黑色幽默和叙事结构，散发着真实浓郁的中国现实风味。

　　为了把耿浩拽出离婚的阴影，制片人郝义以送道具的车强行把他带上路。郝义被定位为一个肉欲化的人，一副世故的样子，拒绝长期感情，善于泡妞，乐于搭讪。他的设定是耿浩的人生导师，这是一个臆想出来的人物，只在某种程度上真实存在。更切实的人物耿浩是一个所谓的失败者、正常人，被困在一种日常中，却被“正常”伤害。郝义放纵、油嘴滑舌，却能与这个世界和谐相处，游刃有余。而耿浩的正常却被这个世界忽略与排斥，显得笨拙和无用，郝义和耿浩基本秉持相爱相杀的模式。

　　这一路上，他们接触了在小城夜市扮演阿凡达兜售东西的姑娘、县城洗剪吹发廊的后杀马特、都市白领范儿的拉拉以及夜总会的小姐。而就在两人在路上的时候，电影呈现了另一条由袁泉扮演的康小雨独自撑起的故事线。康小雨作为一个都市剩女，决定去大理。大理弥漫着一夜情的荷尔蒙气息，她最终也没能找到想要的人。这条线的作用在最后完成了一次反转，原本观众以为的，两人会在大理相遇相识，但其实袁泉是黄渤的前妻，同步的故事线，讲述的其实是一段倒叙，那是他们结婚之前的故事。

　　影片很令人称道的亮点，在于其独特的叙事方式。两条时空线的同时展开：一条是黄渤的寻欢之旅，一条是袁泉的寻友之旅。整个叙事结构看似平行，实际意味深长。在双线叙事下“藏匿”着意料之外的“轮回”，故事的发生其实就是故事的结束。影片开始观众一直被默认，这两条线是同一时间不同空间中发生的事情。直到故事发展到黄渤回到云南客栈的签名墙，将“耿浩对不起康小雨”改为了“耿浩祝福康小雨”，两条平行线才交会，之前埋下的伏笔此刻让观众豁然开朗。

　　很多人说，只有重新开始才能忘掉过去，却忽视了，如果不忘掉过去，怎么能重新开始。影片要告诉我们的正是这样一个主题，我们苦苦寻找的，其实不是新的开始，而是曾经发生的一切。电影是造梦的，当观众暗暗期待“男才女貌”，结局却是“轮回”，这就应了预告片的那句“在轮回里出走，走出”。 

　　宁浩是个普通平凡的人，他有理想如耿浩，有情欲如郝义，在一场狂妄放肆的“怒放”盛宴后，他知道一切不过是轮回，是高潮之后的空虚。